Como hacer un X-wing con un billete de metro

30 07 2011

Ahora cuando salgamos del metro, en vez de tirar el billetico a la basura nos lo llevaremos a casa para montar la flota. X-wings, A-wings, tie-fighters …
ūüėČ

visitad los pasos a seguir, no hay desperdicio alguno!!!
http://www.hubertdelartigue.com/pp_xwing_01.html

Ale.!!

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Novedades en DinoLand

30 07 2011




Actualización en "Noticias"

30 07 2011

Aprobado el S√ļper WiFi capaz de proporcionar 22 megas a 100 kil√≥metros
http://win-hd.com/f11/aprobado-el-s%FAper-wifi-capaz-de-proporcionar-22-megas-100-kil%F3metros-13739/

Ya hay un nuevo competidor en el mercado SO móvil: Alyun
http://win-hd.com/f91/ya-hay-un-nuevo-competidor-en-el-mercado-so-m%F3vil-alyun-13750/

Paramount Pictures distribuye Jackass a través de Facebook
http://win-hd.com/f11/paramount-pictures-distribuye-jackass-trav%E9s-de-facebook-13751/

AMD confirma precios para los FX de 8 n√ļcleos: 300 d√≥lares
http://win-hd.com/f90/amd-confirma-precios-para-los-fx-de-8-n%FAcleos-300-d%F3lares-13749/

Google ofrece re-escribir webs para que funcionen m√°s r√°pido
http://win-hd.com/f11/google-ofrece-re-escribir-webs-para-que-funcionen-m%E1s-r%E1pido-13759/

Mueve la barra de navegaci√≥n de Firefox al lugar de las pesta√Īas con OneLiner
http://win-hd.com/f91/mueve-la-barra-de-navegaci%F3n-de-firefox-al-lugar-de-las-pesta%F1as-con-oneliner-13761/

Apple tiene m√°s dinero que el gobierno estadounidense
http://win-hd.com/f11/apple-tiene-m%E1s-dinero-que-el-gobierno-estadounidense-13762/

¬ŅNuevos Atoms m√°s r√°pidos que los Phenom II?
http://win-hd.com/f11/%BFnuevos-atoms-m%E1s-r%E1pidos-que-los-phenom-ii-13732/

30 a√Īos de MS-DOS.
http://win-hd.com/f11/30-a%F1os-de-ms-dos-13701/

Bing en la cuerda floja
http://win-hd.com/f11/bing-en-la-cuerda-floja-13706/





Actualización en "Noticias"

29 07 2011

Facebook: los procesadores Tilera superan a los de AMD e Intel en la nube
http://win-hd.com/f90/facebook-los-procesadores-tilera-superan-los-de-amd-e-intel-en-la-nube-13731/

¬ŅNuevos Atoms m√°s r√°pidos que los Phenom II?
http://win-hd.com/f11/%BFnuevos-atoms-m%E1s-r%E1pidos-que-los-phenom-ii-13732/

10 minutos de Wi-Fi robada, le costara a una mujer 6000‚ā¨
http://win-hd.com/f11/10-minutos-de-wi-fi-robada-le-costara-una-mujer-6000%80-13738/

30 a√Īos de MS-DOS.
http://win-hd.com/f11/30-a%F1os-de-ms-dos-13701/

AMD planea lanzar, en 2012, un procesador de 10 n√ļcleos llamado Komodo
http://win-hd.com/f11/amd-planea-lanzar-en-2012-un-procesador-de-10-n%FAcleos-llamado-komodo-13667/





La invenci√≥n de la fotograf√≠a, Nic√©phore

29 07 2011
Buscando sobre las primeras imágenes fotografiadas en la historia, me topé con un sitio de referencia sobre el inventor de la misma, desconocido y a la vez tan importante, José Niépce (o Nicéphore). 

Una lectura bastante interesante.




‚ÄĘ 1765 : Nacimiento de Jos√© Ni√©pce en Chalon-sur Sa√īne (mas tarde adoptar√° el sobrenombre de Nic√©phore) Su padre es abogado y consejero del rey y recaudador de dep√≥sitos y consignaciones de Chalon-sur-Sa√īne. Tiene una hermana y dos hermanos.

‚ÄĘ 1786 : Jos√© entra en el colegio de los Hermanos Oratorianos en Angers, y se apasiona por la f√≠sica y la qu√≠mica.

‚ÄĘ 1788 : LAbandona el Oratorio y entra en la Guardia Nacional en Chalon-sur-Sa√īne. Firma sus cartas con el sobrenombre de Nic√©phore.
  
‚ÄĘ 1789 : Revoluci√≥n Francesa.

‚ÄĘ 1792 : Enrolamiento en el ej√©rcito revolucionario (campa√Īa en el Sur de Francia y en Cerde√Īa).

‚ÄĘ 1794 : Nic√©foro deja el ej√©rcito y permanece en Niza. Contrae matrimonio. Su hermano mayor, Claudio se re√ļne con √©l.

‚ÄĘ 1795 : Nacimiento de su hijo Isidoro.

‚ÄĘ 1797 : Viaja a Cerde√Īa con su familia y su hermano. En el curso de ese viaje Nic√©foro y su hermano Claudio habr√≠an pensado en la fotograf√≠a.

‚ÄĘ 1798 : De regreso a Niza, los dos hermanos se libran a sus primeros trabajos de inventores y se concentran en la puesta a punto de un principio motor basado en la dilataci√≥n del aire en el curso de una explosi√≥n.

‚ÄĘ 1801 : Nic√©foro y su familia junto con Claudio vuelven a Chalon-sur-Sa√īne donde se ocupan de la gesti√≥n del patrimonio familiar del cual se ocupaba Do√Īa Ni√©pce desde la muerte del padre en 1785.

‚ÄĘ 1807 : Los dos hermanos obtienen una patente por diez a√Īos, firmada por Napole√≥n, por el motor que nombran Pireol√≥foro. Se trata del primer motor en el mundo a combusti√≥n interna.
Una maqueta de barco de dos metros de largo, remonta la corriente del Sa√īne por medio de este motor.

‚ÄĘ 1807 – 1809 : Elaboraci√≥n de un proyecto de bomba hidr√°ulica para reemplazar la m√°quina de Marly que serv√≠a para alimentar con agua el Castillo de Versailles.

‚ÄĘ 1811 : Trabajos sobre el cultivo del pastel destinado a reemplazar al √≠ndigo, faltante a causa del bloqueo continental.

‚ÄĘ 1816 : Un a√Īo antes de la expiraci√≥n de la patente, Claudio deja Chalon-sur Sa√īne para radicarse Paris y luego en 1817 en Inglaterra, para tratar de explotar el invento.

‚ÄĘ 1816 a 1818 : Solo, Nic√©foro se lanza a la b√ļsqueda de la fijaci√≥n de im√°genes proyectadas en el interior de la c√°mara oscura. Primeras experiencias-primeros reveses. B√ļsqueda de canteras de piedras calc√°reas alrededor de Chalon-sur Sa√īne para encontrar en Francia piedras aptas para la litograf√≠a.

‚ÄĘ 1818 : Una imagen ha sido fijada hace tres meses. Nic√©foro construye una draisina, que perfecciona con un asiento regulable.

‚ÄĘ 1822 : Realizaci√≥n de una reproducci√≥n de un dibujo sobre una placa de vidrio recubierta con bet√ļn de Judea, gracias a la sola acci√≥n de la luz (retrato del Papa P√≠o VII).

‚ÄĘ 1824 : Obtenci√≥n de ¬ę distintas tomas con la c√°mara obscura ¬Ľ (fotograf√≠as) sobre piedras litogr√°ficas. En ese momento el tiempo de exposici√≥n es de cinco d√≠as.

‚ÄĘ 1824 a 1826 : Im√°genes grabadas sobre cobre, tratando con el m√©todo de agua fuerte, las im√°genes obtenidas con el bet√ļn.
Ni√©pce solicita a un grabador Parisino, Agustin Lemaitre, para que lo aconseje y efect√ļe copias sobre papel a partir de sus placas grabadas.

En 1825, Niépce se orienta también hacia los ópticos parisinos, Vincent y Charles Chevalier,
quienes le proporcionan toda clase de √≥pticas para perfeccionar su c√°mara obscura. Es el a√Īo del casamiento de su hijo con Eug√©nie de Champmartin.

‚ÄĘ 1826 : Las im√°genes obtenidas son grabadas sobre esta√Īo. Extracci√≥n de una f√©cula a partir de una calabaza llamada giraumont. Producci√≥n de una fibra textil apta para el tejido de una planta de asclepias de Siria.

‚ÄĘ 1827 : Una toma sobre esta√Īo no grabado (el √ļnico ejemplar conservado de una imagen realizada por Ni√©pce en la c√°mara obscura que corresponde a esta etapa de sus trabajos).

‚ÄĘ 1828 : Im√°genes no grabadas sobre plata pulida obtenidas por medio del tratamiento de la imagen sobre bet√ļn con vapores de Iodo.

‚ÄĘ 1829 : PAsociaci√≥n con Louis Jacques Mand√© Daguerre, especialista de la c√°mara obscura, para mejorar la luminosidad y la calidad de las im√°genes en el interior de la c√°mara obscura

‚ÄĘ 1830 : Fracaso de los dos socios en las tentativas de blanquear el bet√ļn pardo para poder obtener im√°genes directamente positivas.
Daguerre descubre el residuo de la destilación de la esencia de lavanda, sin atribuirle ninguna propiedad fotosensible.
En junio ambos hombres trabajan juntos durante dos semanas en St-Loup-de-Varennes.

‚ÄĘ 1831 : Trabajos sobre toda clase de resinas sin obtener resultados positivos.

‚ÄĘ 1832, junio : Nueva visita de Daguerre a la casa de Ni√©pce. Los socios utilizan a continuaci√≥n como producto fotosensible el residuo de la destilaci√≥n de la esencia de lavanda y obtienen im√°genes en menos de 8 horas de tiempo de exposici√≥n. Nombran al nuevo m√©todo : El Fisautotipo.

‚ÄĘ 1832, noviembre : Daguerre regresa otra vez a St-Loup-de-Varennes para trabajar con Ni√©pce sobre el nuevo m√©todo.

‚ÄĘ 5 de julio de 1833 : Ni√©pce muere s√ļbitamente sin que ninguna de sus invenciones hayan sido reconocidas.


> Hacia la invención de la fotografía

En 1816, un a√Īo antes de la expiraci√≥n de la patente del Pyreol√≥foro, Claude, para tratar de explotar la invenci√≥n del motor se exila en Par√≠s, y luego en 1817 en Inglaterra.
Nic√©phore emprende solo nuevas b√ļsquedas sobre una idea que lo obsesiona desde hace muchos a√Īos : fijar sobre una sustancia, las im√°genes reflejadas en el fondo de la c√°mara obscura.
Hasta ese momento, sus cajas con un agujero munido de un lente, y que proyectan en el fondo, la imagen invertida de la escena exterior, hab√≠an sido utilizadas √ļnicamente como instrumentos para dibujar.





> El primer negativo del mundo (sin fijar)

En sus primeras experiencias, Nic√©phore Ni√©pce dispone en el fondo de una c√°mara oscura, hojas de papel emulsionadas con sales de plata, las que se ennegrecen bajo la acci√≥n de la luz. Ni√©pce obtiene entonces en mayo de 1816, la primera reproducci√≥n de una imagen de la naturaleza, una toma hecha desde su ventana. Se trata de un negativo, pero la imagen no permanecer√° fijada, porque en plena luz, el papel termina por ennegrecerse completamente. Llama a estas im√°genes ¬ę r√©tines ¬Ľ.

¬†> Ver el v√≠deo sobre las “retines”¬†¬†
* Tiempo de descarga : 4 minutos.

> Para obtener positivos directos

Para resolver esta dificultad, Ni√©pce busca un m√©todo para obtener im√°genes grabadas en un soporte y estudia el efecto de la luz sobre los √°cidos, con el objetivo de poder observar su descomposici√≥n. Para ello no tendr√≠a mas que extender sobre una piedra calc√°rea, el √°cido cuya fuerza, variando seg√ļn la intensidad luminosa, grabar√≠a en mayor o menor medida el soporte, siguiendo los tonos de la imagen proyectada. Pero los √°cidos no fueron descompuestos por la luz y result√≥ un nuevo fracaso.
Sin embargo √©stas √ļltimas b√ļsquedas permiten a Ni√©pce, de comprender que no es necesario emplear un compuesto cuya transformaci√≥n fotoqu√≠mica es inmediatamente visible, y que
un cambio de la propiedad, bajo la acci√≥n de la luz, a√ļn cuando este sea invisible, puede inducir a la aparici√≥n de una imagen en el curso de una reacci√≥n, ya sea con el soporte, o con otro componente. Ni√©pce se interesa a partir de ese momento en todas las substancias que interaccionan con la luz.

> B√ļsquedas paralelas

Ni√©pce interrumpe sus estudios sobre la luz durante un a√Īo, para participar de un concurso lanzado para encontrar, en Francia, yacimientos de piedras calc√°reas destinadas a la litograf√≠a.
En septiembre de 1816 : los dos hermanos que se comunican por correo, tratan de encontrar un nuevo combustible para su motor. Empleando aceite de petróleo blanco descubren el principio de la inyección, tal como lo conocemos en los motores actuales.

> Principio de la invención de la fotografía.

Marzo de 1817, Niépce, obstinado, retoma sus investigaciones sobre las imágenes. En el curso de sus lecturas des tratados de química, se detiene en la resina de Gaiac, extraída de un resinoso.
Bajo la acci√≥n de la luz, esta resina amarilla se vuelve verde, pero lo que interesa en primer lugar a Nic√©phore, es que esta pierde su solubilidad con el alcohol. Entiende que gracias a esto, se puede hacer la diferencia entre la resina transformada y aquella que qued√≥ intacta, y que entonces de esta manera se vuelve posible fijar la imagen. Luego de haber obtenido buenos resultados haciendo experiencias directamente bajo la luz del sol, Ni√©pce fracasa en lo que concierne a las im√°genes de la c√°mara obscura. Desconoc√≠a que sobre la resina act√ļan solamente los rayos ultravioletas, lamentablemente filtrados por el lente de su c√°mara obscura.
Al mismo tiempo en 1818, se apasiona, por la draisina (antepasado de la bicicleta sin pedales) y causa sensaci√≥n recorriendo sobre su ¬ę veloc√≠pedo ¬Ľ los caminos de Saint-Loup-de-Varennes

Despu√©s de la resina de Gaiac, Ni√©pce utiliza otra resina de origen mineral : el asfalto o bet√ļn de Judea. Observa que bajo la acci√≥n de la luz esta resina se vuelve insoluble en los solventes habituales. A partir de 1822, logra reproducir unos dibujos puestos en contacto con soportes emulsionados de bet√ļn (placas de vidrio, piedras calc√°reas, y luego placas de cobre o de esta√Īo). Utiliza a continuaci√≥n la t√©cnica del agua fuerte para grabar al √°cido, las im√°genes obtenidas y las imprime en papel. Este principio permanecer√° durante mucho tiempo la base del fotograbado utilizado para imprimir las fotograf√≠as y los documentos gr√°ficos.

   
    > Principio y técnica
   
   
Con el fin de reproducir dibujos, Ni√©pce concibi√≥ hacia 1822-1823, lo que nosotros llamamos ahora la copia por contacto. Explic√≥ claramente como barnizaba el reverso de un grabado para volver el papel transl√ļcido y que una vez seco, aplicaba este grabado directamente en contacto sobre la placa de cobre o de esta√Īo recubierta de barniz al bet√ļn. Expon√≠a el conjunto a pleno sol durante tres o cuatro horas y luego lavaba la placa en esencia de lavanda diluida en aceite de petr√≥leo blanco. El bet√ļn que hab√≠a sido preservado de la acci√≥n de la luz bajo el trazo del dibujo, se disolv√≠a y dejaba aparecer el metal al descubierto. En cambio la luz transmitida a trav√©s del papel transl√ļcido hab√≠a vuelto al bet√ļn insoluble, el cual permanec√≠a sobre la placa despu√©s del lavado con la esencia de lavanda. La imagen en bet√ļn era el negativo del dibujo : el fondo era del color pardo del bet√ļn y las l√≠neas estaban representadas por el metal puesto al desnudo.

Ni√©pce imagin√≥ entonces un m√©todo que permitir√≠a obtener un dibujo grabado en el metal. El principio era simple y bien conocido porque se trataba del mismo de las aguas-fuertes. La placa que portaba la imagen en bet√ļn de Judea era sumergida en un ba√Īo de √°cido que atacaba el metal en los lugares donde estaba descubierto, es decir los que correspond√≠an a los trazos del dibujo. En efecto, el barniz en bet√ļn es impermeable al √°cido al cual impide de alcanzar el soporte. Una vez que los trazos se grababan en el metal, el inventor eliminaba de la placa el barniz de bet√ļn, para guardar la placa met√°lica con el dibujo grabado.

Los primeros √©xitos con este m√©todo, con respecto a las reproducciones por contacto, pueden ser datados en 1822, porque ese a√Īo, Ni√©pce reproduc√≠a sobre vidrio el retrato del Papa P√≠o VII.
No exist√≠a todav√≠a el grabado al √°cido. Los primeros ensayos de grabado en 1823 no ser√°n hechos en metal, sino en piedras litogr√°ficas. Un impresor de Dijon efectuar√° copias sobre papel a partir de estas piedras. Ni√©pce tendr√° la confirmaci√≥n que su m√©todo, permite bien, despu√©s de la reproducci√≥n por contacto, de multiplicar el original por el intermedio de la imprenta. En 1825, Ni√©pce grabar√° sus im√°genes sobre cobre y mas tarde a partir de 1826, sobre esta√Īo.

Este tratamiento al √°cido est√° perfectamente adaptado a la reproducci√≥n de dibujos al trazo, donde los matices son producidos por medio de l√≠neas. En el caso de las im√°genes con matices continuos, √©stos son reproducidos por medio de espesores variables del bet√ļn, que el grabado al √°cido no puede reproducir, dado que el barniz es impermeable a la soluci√≥n de √°cido. Ni√©pce lo hab√≠a comprendido y trabaj√≥ mucho para reproducir grabados.
Muchos museos en el mundo conservan placas de metal con un dibujo grabado por el inventor por intermedio de su propio método. Este es el caso del Museo Niépce, que posee 10 placas metálicas sobre las cuales Nicéphore había reproducido un grabado.
Otras placas de metal grabadas por Niépce se encuentran en la Société Française de Photographie, en la Royal Photographic Society o en la colección de Janine Niépce. Frente a los reveses repetidos para grabar imágenes con tonos continuos obtenidos en la cámara obscura, Nicéphore abandonará progresivamente el grabado al ácido hasta dejarlo completamente de lado a partir de julio de 1827.

En 1824, Ni√©pce coloca piedras litogr√°ficas recubiertas de bet√ļn, en el fondo de una c√°mara obscura y obtiene por primera vez en el mundo, una imagen imperecedera de un paisaje. Necesita un tiempo de exposici√≥n extremadamente largo, de varios d√≠as a pleno sol. A partir de 1825, utiliza regularmente el cobre como soporte, y luego el esta√Īo en 1826 realizando im√°genes grabadas.

En 1827, Ni√©pce va a Inglaterra donde encuentra a su hermano moribundo, incapaz de mostrarle ninguna mejora sobre el motor. Se da cuenta que no podr√° obtenerse ning√ļn provecho de esta invenci√≥n en la cual hab√≠an fundado sus mayores esperanzas. Despu√©s de haber intentado vanamente de despertar el inter√©s de la Photographic Royal Society por su procedimiento de reproducci√≥n de im√°genes al cual llama Heliograf√≠a, Ni√©pce vuelve a Francia y continua con obstinaci√≥n a perfeccionar su invento. En 1828, descubre un nuevo m√©todo que lleva a obtener im√°genes con medios tonos y con una calidad superior. Utilizando como soporte plata pulida y dejando actuar vapores de iodo sobre la imagen en bet√ļn, obtiene verdaderas fotograf√≠as en blanco y negro sobre metal.
La precisión de las imágenes es sorprendente para la época. El tiempo de exposición es siempre de varios días a pleno sol.


   
    > Principio y técnica de la Heliografía en la cámara obscura
   
¬†¬†¬† El producto fotosensible es el bet√ļn de Judea.
Es una especie de alquitr√°n natural, conocido desde la antig√ľedad. La gente de esa √©poca lo recuperaban de la superficie del Mar Muerto (en griego lago Asphaltito) donde remonta continuamente del fondo de las aguas. Se lo utilizaba para embalsamar las momias entre los egipcios, para calafatear los barcos o para hacer nivelaciones en Babilonia. En el siglo XIX, se lo sab√≠a extraer tambi√©n de las rocas bituminosas, que el bet√ļn utilizado por Ni√©pce no ven√≠a de Judea.

> Ver el v√≠deo sobre el barniz al bet√ļn¬†¬†
> Ver el vídeo sobre depuración de la imagen  
> Ver el vídeo sobre la inversión por medio del tratamiento al iodo  

Extractos del film ¬ę Magia de la imagen ¬Ľ- Tiempo de descarga : hasta 4 minutos.

1 – Obtenci√≥n de la imagen al bet√ļn de Judea :

> Ni√©pce disolv√≠a el bet√ļn de Judea en polvo en la esencia de lavanda.

> Desparramaba luego esta soluci√≥n en una capa fina sobre el soporte (vidrio, piedra, cobre, esta√Īo, plata).

> Por medio de un secado al calor, obtenía un barniz brillante de color bermejo.

> Exponía la placa así emulsionada en la cámara obscura (aquí, la proyección de una diapositiva)

> Despu√©s de la exposici√≥n, ninguna imagen resultaba visible. Ni√©pce sumerg√≠a la placa en un ba√Īo de esencia de lavanda diluido, que disolv√≠a las partes que no hab√≠an, o muy poco, recibido la luz.

> La imagen obtenida, mirada con una incidencia normal, era negativa.
El tiempo de exposición en una cámara obscura era de varios días a pleno sol.

2 – Utilizaci√≥n de la imagen al bet√ļn de Judea :

> Para obtener un positivo, Niépce explota esta imagen de dos maneras :
sin tratamiento posterior, a condición de haberla realizado con un barniz excesivamente delgado y sometido a una ligera sub-exposición (a partir de 1827). En ese caso, el barniz era mate y por reflexión, bajo una iluminación rasante, en un lugar oscuro, la imagen aparecía en positivo.

> Atacándola con vapores de Iodo, para obtener una imagen positiva sobre plata (de 1828 a 1831), Niépce disponía la placa en una caja conteniendo cristales de iodo que se evaporaban espontáneamente.

> En algunos minutos los vapores de iodo oxidaban la plata insuficientemente protegida por el barniz. Se formaba en la superficie el metal una capa de ioduro de plata que, una vez el barniz eliminado, se oscurecía bajo la acción de la luz.

> Obtenía entonces una imagen perfectamente positiva.

Louis Jacques Mand√© Daguerre (1787-1851) era pintor y decorador de teatro. Fue alumno de Degotis, creador de decorados en la Opera, con el cual comenz√≥ a la edad de 16 a√Īos, luego de Pierre Pr√©vost (1766-1823), especialista de los panoramas, esos inmensos decorados circulares pintados sobre los muros de una rotonda y expuestos a la vista de los espectadores instalados en el centro.

Si las obras de Daguerre expuestas en los salones de pintura no tuvieron un gran √©xito, en revancha, los decorados que realiz√≥ de 1817 a 1822 para los espect√°culos del teatro l‚ÄôAmbigu-Comique o de la Opera, atrajeron las loas un√°nimes de la cr√≠tica y del p√ļblico. Hizo prueba en efecto de originalidad en los juegos de luz, creando la salida de la luna, o bien soles en movimiento que permanecieron en las memorias. Llev√≥ luego el arte del decorado al rango de verdadero espect√°culo asoci√°ndose con otro estudiante de Pr√©vost, Charles Marie Bouton (1781-1853) para crear ¬ę que llevar√° el nombre de Diorama ¬Ľ.

En 1824, Daguerre fue hecho Caballero de la Legi√≥n de Honor. Hab√≠a aprendido a servirse de la c√°mara obscura con Pr√©vost quien lo emple√≥ para preparar sus inmensas telas en ¬ę trompe-l‚ÄôŇďil ¬Ľ. El √≥ptico que aprovisionaba Daguerre era Vincent Chevalier, el mismo que en cuya casa Ni√©pce encargaba sus lentes. En efecto, es por intermedio de Chevalier que Daguerre obtuvo la direcci√≥n de Ni√©pce.

> El Diorama de Daguerre

Es en 1822 que Bouton y Daguerre se hab√≠an asociado con vista al ¬ę establecimiento de un espect√°culo que llevar√≠a el nombre de Diorama ¬Ľ. Los dos hombres creaban all√≠, decorados de teatro de grandes dimensiones, buscando a exponer escenas de un gran realismo. Para ello, no dudaban de disponer de toda clase de elementos animados con la excepci√≥n de personajes vivientes (juegos de agua, animales‚Ķ).

Por otra parte, Daguerre desarrollaba toda su ciencia de la iluminaci√≥n, adquirida durante los a√Īos durante los cuales fue decorador en la Opera, el Ambigu etc.‚Ķpara cambiar la atm√≥sfera de una misma escena. El conjunto creaba la ilusi√≥n de la realidad, a tal punto que el Diorama conoci√≥ un gran √©xito. A continuaci√≥n, los socios adoptaron a esos inmensos decorados, el principio que consist√≠a en mirar las vistas de √≥ptica que eran iluminadas por delante o por detr√°s. En el segundo caso, la escena era observada con iluminaci√≥n atenuada, de all√≠ el efecto nocturno que se acentuaba pintando en el reverso de la vista un decorado apuntando a enmascarar algunas partes de la imagen para hacer aparecer sombras nuevas correspondientes a la noche. Pasando de uno a otro de las dos iluminaciones, en una misma escena se pasaba progresivamente del d√≠a a la noche.

¬†¬†¬† El Diorama ten√≠a con qu√© impresionar al visitante. La sala, de doce metros de di√°metro, conten√≠a trescientos cincuenta plazas. Por rotaci√≥n, la sala ven√≠a a ubicarse delante de una abertura de 7,5 m de largo y 6,5 m de alto, haciendo oficio de proscenio y cuyos costados iban ensanch√°ndose hasta el famoso cuadro pintado sobre las dos caras que med√≠a 14 metros de alto por 22 m de ancho. A partir de ese momento el espect√°culo comenzaba. Mas all√° del cuadro, unos grandes chasis con vidrios permit√≠an la iluminaci√≥n por detr√°s o por transparencia, mientras que otros chasis daban, desde los culmenes, una iluminaci√≥n desde lo alto y por delante. Interponiendo delante de esos chasis unos paneles transl√ļcidos tintos de diferentes colores y accionados por intermedio de cordajes, se pod√≠a cambiar la tonalidad general o local del cuadro, permitiendo as√≠ producir en el cuadro entero, o en algunos puntos, efectos, que iban de la intensa niebla, al sol resplandeciente. El espect√°culo duraba alrededor de quince minutos, luego de lo cual la sala entraba nuevamente en rotaci√≥n y ven√≠a progresivamente a ubicarse delante de una nueva abertura id√©ntica a la precedente, practicada en la circunferencia de la sala. Un nuevo cuadro se presentaba a la vista de los espectadores y un nuevo cuarto de hora de animaci√≥n, por medio de juegos de luces, pod√≠a comenzar.

En Diciembre 1827, Daguerre hará el encuentro con Niépce durante su pasaje por Paris antes de dirigirse Inglaterra. Los dos hombres se apreciarán mutuamente. Niépce quedará fascinado por el Diorama. Daguerre también había tenido la idea de captar las imágenes de la cámara obscura. Para esto, disponía polvos fosforescentes en el fondo de su cámara obscura. La imagen proyectada sobre este polvo, luego quedaba visible durante varias horas antes de que desapareciese poco a poco. Ambos volverán a verse cuando Niépce regresa de Inglaterra en febrero de 1828.

Comenzarán después a intercambiar ideas por correo y en 1829, Niépce ofrecerá a Daguerre de formar una asociación para contribuir al desarrollo de la invención de la heliografía. Una vez el contrato de asociación firmado en diciembre de 1829, Daguerre se aplicará a trabajar sobre el procedimiento. Aportará una contribución importante dado que los dos inventarán en 1832 un nuevo método : el fisautotipo. Luego de la muerte de Niépce, Daguerre continuará solo las investigaciones sobre la captura de imágenes e inventará el Daguerrotipo, procedimiento fotográfico cuya práctica se volvía mas fácil, dado que el tiempo de exposición no era mayor que de algunos minutos. El daguerrotipo provocará un inmenso entusiasmo y Daguerre conocerá la celebridad en el mundo entero.

Luego de haberse retirado a Brie-sur-Marne, Daguerre morir√° el 11 de julio de 1851.

En el curso de su viaje a Inglaterra, Niépce había encontrado, en París, a Louis Jacques Mandé Daguerre, pintor y decorador de teatro que pasaba por ser un especialista de la cámara obscura.
Esperando acortar el tiempo de exposición de su procedimiento, Niépce decide, en 1829, de asociar a Daguerre a sus trabajos para que él construya una cámara obscura que ofrezca imágenes mas luminosas.
Esta asociaci√≥n no aporta progresos notables en el procedimiento al bet√ļn, en revancha, los dos asociados ponen a punto nuevos procedimientos fotogr√°ficos con productos fotosensibles, como la resina de √°rboles y el residuo de la destilaci√≥n de la esencia de lavanda. El tiempo de exposici√≥n al sol es reducido a alrededor de ocho horas.
   
    > Principio y técnica : EL FISAUTOTIPO
   

El producto fotosensible de este procedimiento, puesto a punto por Niépce y Daguerre en 1832, es el residuo de la destilación de la esencia de lavanda.

> Niépce y Daguerre obtenían ese residuo haciendo evaporar la esencia de lavanda por calentamiento hasta obtener un producto seco. En efecto, bajo la acción del calor, la esencia de lavanda, toma un tinte amarillo que se intensifica a medida que los productos volátiles son eliminados.

> Hacia el final de la destilación, queda un alquitrán pardo oscuro que secado por el calor se vuelve duro y quebradizo.

> Ni√©pce y Daguerre disolv√≠an una peque√Īa cantidad de este alquitr√°n en alcohol, y luego vert√≠an la soluci√≥n sobre una placa de plata bien pulida.

> Luego de la evaporación del alcohol, quedaba un depósito blanco uniforme sobre la placa. La placa así preparada era expuesta a la luz en el fondo de la cámara obscura (alrededor de 7 a 8 horas).

> Luego de la exposición, la placa era dada vuelta por encima de una cubeta conteniendo aceite de petróleo blanco (análogo al petróleo para lámpara). La sola acción de los vapores de esta esencia revelaba la imagen sin otro tratamiento posterior.

Este procedimiento da imágenes directamente positivas, ya que el depósito blanco permanece sobre la placa en los lugares que recibieron la luz, mientras que los vapores de petróleo vuelven transparentes las zonas que no han sido iluminadas. Sin embargo, por el juego de los reflejos del metal que aparece en los lugares donde el depósito blanco se volvió transparente, las imágenes se ven en positivo o en negativo.

 

El contrato de la asociaci√≥n constituida entre Nic√©phore Ni√©pce y Daguerre estipulaba : ‚ÄúEn caso de fallecimiento de uno de los asociados, √©ste ser√° remplazado en la dicha sociedad, durante los diez a√Īos restantes, por aquel que lo remplace naturalmente.‚ÄĚ Despu√©s de la muerte de Niepce su hijo Isidoro lo sucede en la sociedad formada con Daguerre.

Pero Isidore no es Nic√©phore. Se muestra incapaz de reproducir los procedimientos de su padre. Daguerre aprovecha esta debilidad. Deja que Isidoro acumule los fracasos y se lanza secretamente en la puesta a punto de un nuevo procedimiento que se llamar√° a√Īos m√°s tarde, el daguerrotipo.

Daguerre avanza progresivamente. En 1835, obtiene imágenes positivas con tiempos de toma mucho mas cortos que con la heliografía o el fisautotipo. En 1837, logra fijarlas. Utilizando técnicas aprendidas con Niépce, asociadas a otras completamente originales, Daguerre alcanza un procedimiento completo que produce en algunos minutos imágenes (en la cámara oscura) . La heliografía y el fisautotipo son así remplazados antes de haber sido divulgados.

Daguerre propone a Isidore de divulgar los tres procedimientos, aunque est√© convencido que solo el suyo ser√° explotable comercialmente e impone que sea cambiado el t√≠tulo de la sociedad Ni√©pce-Daguerre en una ‚Äúsociedad bajo raz√≥n de comercio Daguerre e Isidore Ni√©pce para la explotaci√≥n del descubrimiento inventado por Daguerre y el difunto Nic√©phore Ni√©pce‚ÄĚ. La invenci√≥n ser√° atribuida a Daguerre al cual ser√° asociado el nombre de Ni√©pce quien pasara sin embargo a un segundo plano.

Despu√©s de haber estudiado las diferentes maneras de explotar las invenciones (patente, suscripciones‚Ķ) Daguerre decide de mostrar su procedimiento a Fran√ßois Dominique Arago, secretario perpetuo de la Academia de Ciencias. √Čste queda maravillado y propone que la invenci√≥n sea comprada por el gobierno franc√©s con el objetivo de ‚Äúhacer un don al mundo entero‚ÄĚ.

Una renta anual de por vida de 4000 francos ser√° pagada a cada uno de los inventores, es decir Isidore Ni√©pce y Daguerre. Este √ļltimo recibir√° una renta suplementaria de 2000 francos por su procedimiento de decorado cambiante del Diorama.

El lunes 19 de agosto de 1839, la Academia de Ciencias procede a la divulgación de los procedimientos de la Heliografía, del fisautotipo y del daguerrotipo. La presentación que de estos hace Aragó, eclipsa instantáneamente los dos primeros. El nombre de Niépce apenas que es pronunciado, es inmediatamente olvidado. Solo el procedimiento del Daguerrotipo es presentado como teniendo un porvenir.

Algunas semanas m√°s tarde, el procedimiento es mejorado y la realizaci√≥n de retratos se vuelve factible. El entusiasmo es indescriptible. En Paris se abren negocios por decenas donde uno puede ir a hacerse ¬ę daguerrotipar ¬Ľ. Se inicia la llamada ¬ę daguerrotipo man√≠a ¬Ľ que va a expandirse tambi√©n en el interior, en Europa y sobre todo en los Estados Unidos de Am√©rica, donde el procedimiento de Daguerre conocer√° su mas larga existencia. Daguerre se vuelve c√©lebre en el mundo entero.

Durante ese lapso de tiempo el nombre de Nic√©phore Ni√©pce permanece desconocido. Isidore publica en 1841, un peque-√Īo libro titulado ¬ę Historia del descubrimiento impropiamente llamado daguerrotipo, precedido de una rese√Īa de su verdadero inventor Joseph-Nic√©phore Ni√©pce ¬Ľ. El hijo del inventor volc√≥ all√≠ todo el rencor acumulado contra Daguerre e intenta justificar su actitud durante los cambios sucesivos que hicieron pasar a su padre a un segundo plano de la invenci√≥n. Es el comienzo de un largo proceso que ver√° progresivamente el nombre de Ni√©pce inscribirse con mayor frecuencia en el intitulado de las historias sobre el invento de la fotograf√≠a, para ser reconocido finalmente como el inventor de la fotograf√≠a.

Una de las primeras fotografías tomadas en la historia.
Imagen : Paisaje en St Loup de Varennes (1827)
Tipo : Toma directa del pais
Soporte : Esta√Īo puro.
T√©cnica : Heliograf√≠a al bet√ļn positiva/negativa, no grabada.
Dimensiones : Placa 16,2 x 20,2
Lugar : Austin (Texas): Harry Ransom Humanities Research Center. Col. H. Gernsheim.
Procedencia : F. Bauer
Bibliografia : RH(30) ; MBP(325) ; JCC(1894) ; CPPE ; GP(162) ; HGa ; HAG(118) ; CBN(88) ; PJa(86) ; PJb ; HGb(50).
Para más información remitiros a
Fuente original: http://www.niepce.com




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